在深度游玩了70小时《仁王3》后，我可以自信地说出：电脑里面有一款集忍者组玩法设计大成的游戏。
去年光荣刚放出PV的时候我还在想：别家游戏从预告到上线不知道要等多久，《仁王3》6月放预告，来年年初就能玩，赢。
制作组随预告同时放出了试玩版 Demo ，凭借优秀的游戏素质，当时的 Demo 版本获得玩家的一片赞赏，赢。
a测Demo 结束后的调查问卷，收集到了大量玩家的意见，当时的问题在正式版里也几乎全部改正，赢。
这是我刚开始玩《仁王3》正式版时的表情，熟悉的味道，一切都回来了。
好像一切都在蒸蒸日上。
忍组的又一个动作巅峰
“残心”是仁王世界观里的底层逻辑，它背后以主动进攻为核心打造的一整套完整思路，则更是底层逻辑中的底层逻辑。
别的游戏看个教学几分钟就明白了，仁王需要几十分钟才能看完，明不明白另说。在这里你不仅需要学残心，学武技，还要学忍术、阴阳术……
而到了《仁王3》里，键位大改。你不仅要重新复习刚才提到所有的内容，还要学习新加的强力玩法——角色切换、琢技、冬月、霞。
可以改键，但是很多出招逻辑变了
新增的琢技为武士风格下的武技、连段赋予了更加强劲的冲击力和伤害；冬月给残心带来了一段新的派生攻击。琢技和冬月相互配合，资源循环、输出不断，理论上有了电表倒转，无限续杯的可能。
霞（神薙）的存在不仅为忍者风格提供了有力的取消手段，还提供了一段无敌时间和移动距离。
两种风格之间通过可以弹反敌方红光技的“转心”进行切换。
光是新增的这几项内容，就已经成功地让我摘掉脑子，陷入在了《仁王3》战斗爽的世界中。
可是像这样强推新玩法，会不会让战斗系统变得很单调啊？别忘了，站在你面前的可是Team Ninja，这是忍组的 ARPG。
《仁王3》能够让我摘掉脑子，无脑琢技-冬月复读、无脑霞取消的同时，也能让我把脑子装回来。
每个角色同时可装备2把武器，风格切换后一共可以同时携带4把武器，每把武器都同时有10个以上的武技。武士和忍者两种风格是完全不同的战斗思路。每个角色还自带一个守护灵，每个守护灵可以施放完全不同的2个守护灵技。并且在守护灵的背后，是有一个完整的，经过魔改的日本神话故事来支撑。
每个守护灵还有自身的属性，在施放守护灵技的时候能给对面进行一个打断和debuff叠加。所以理论上来说，玩家是可以一直压着敌人打的。
血刀修罗的妖怪技和守护灵的属性绑定
如果我正面刚累了，受够了这些操作上的“繁文缛节”，那么还可以开启一段名为“卑鄙仁王”全新的体验。
同时可装备多个魂核，多个阴阳术，多个忍术的竹千代，将会让你尝一尝“旧时代”的威力。
非常好的boss，让我能在你头顶旋转
枪、镖、弓的远程射击体系，配合上专属的装备词条，也会让你知道什么叫做“大人，时代变了！”
即使我是手残，也能通过“夺灵符”、通过攻击积攒变身槽，或者直接吃一个灵石变身“隼龙”。随着一段演出，推开所有敌人，玩家可以长舒一口气，一场名为“第99种武器”自带霸体的无脑战斗就开始了，你还能顺便思考下一阶段的立回。
变身特写太像阿龙了
甚至，你还能在《仁王3》里发现忍龙1同款找回佛头的任务，以及“飞鸟反”和“水上漂”，以证明忍组的忍是忍龙的忍，不是仁王的仁。
我们的“安田胖宝宝（忍组品牌长）”总是能“扶狂澜于既倒，挽大厦之将倾”，《忍龙3》褒姒后制作的《忍龙3re》是这样，《浪人崛起》滑铁卢之后的《仁王3》也是这样。他总能在我以为系列发展到尽头的时候，整出一些天才般的设计。
安田文彦：那个时候我还很瘦
当别的ARPG还在闻着宫崎英高 “滚A” 尾气的时候，仁王已经凭借着残心、妖怪技以及越来越深厚的动作功底，走出了独属于自己的一条路。
就这样，结合了新旧机制，以主动进攻为核心的各种能力在主角身上自洽。
新引入的精防秘剑·泽雾，真的很帅
这就是《仁王3》，这就是忍组献祭了所有有希望达成500w目标的作品之后，交出来的答卷，这就是忍组动作系统的又一巅峰。
在发布会上开怀大笑的两位制作人
请拿出你深耕历史题材游戏多年的水平
可能，唯一的问题就在于，a测展示的内容就是全游戏中最好玩的地方，害得玩过a测就对游戏大开香槟的玩家遭到如此大的心理落差。
是的，这种情况真的很坏。
在a测中，《仁王 3》仅仅只是展现了第一章地图的一小部分，就让无数玩家纷纷夸赞：忍组就是忍组，在前作累计了近百个敌人种类之后，还能在历史和神话的边角里挖出新东西：狱卒、朱盆、狂骨、撒沙婆婆……大量全新的敌人让人耳目一新的同时，也带来了全新的打法。
这还不算完，在每个地狱绘卷的地图里，还区分了两种敌人配置，上至最终boss下至路边小怪，不同组合带来的是不同的解题思路。
a测同一地图有两套敌人配置
本以为这些只是新增内容的冰山一角，没成想这几乎已经是新增的全部内容。
等到正式版，从第一章打到最后一章，怪物配置一直都是：狱卒、朱盆、狂骨，几乎没有一点变化，而地狱绘卷的两套敌人配置也被拆分到了不同难度。
我还记得游戏发售的前几天，有很多有意思的内容：有人会因为空精时敌人被打出硬直，觉得正反馈很强；有人会问恩宠是什么意思？词条效果怎么看？武士风格怎么无限续琢技？跨段位派生是什么意思？上混沌有什么用？
我很开心仁王终于作为一款好的 ARPG 被人看到了，看着这些帖子我还是挺开心的。
对的，对的，把主角机制越做越多是对的。
对什么啊，主角机制越做越多，最终进化成“三体人”，倒逼boss全面进化，而偏偏在boss的设计水平和创意两方面又跟不上，最终造成的结果就是几乎所有新加的boss都变得抽象了起来。
妖怪boss招式几乎全部 AOE 化，“满地拉屎”，逼得玩家不得不使用拒绝交互的保守打法；人形boss常驻霸体，更是调教出了“梶原景时”这种“全程强霸体，后跳秒回精，宝可梦大师”的畜生。
打他不笑可以确诊抑郁症了
新选组那么多人形boss，就一个冲田总司是单独建模，剩下的全是路人换皮。明明前段时间在《浪人崛起》刚做过大批新选组模型，就因为《浪人崛起》滑铁卢了，这些新做的东西也被扫进垃圾堆了？
《浪人崛起》里新选组那么多新模型！
而一些设计水平较高的boss，老玩家一眼望去几乎全是熟人。新玩家则因为糟糕的优化卡在游戏的各个角落。
一言以蔽之，忍组一直引以为傲的动作系统只能把一部分老玩家留下，自身的缺点又吸引不到大量的新玩家。
看一眼网上的直播，“十里坡剑神”30小时速通正式版（试玩存档可继承，猛猛刷级），还真就是利三那张“阁下的舞术甚是搞笑，接下来就轮到小弟献丑了”的梗图。
可问题是，游戏里不光没有利三，就连发售前热议的“布料事件”阿福都没有多少戏份。
阿福是利三的妹妹，主角的乳母
与其说这些和主角息息相关的人没有刻画，倒不如说每个NPC都是工具人。
在女主的安排上，尽管请了土屋太凤来配音、做脸模，贯穿整个剧情，但在人物性格的刻画上也没有过多着墨。来回穿越的主题并没有和英雄汇集的时代碰撞出火花，反而是因为频繁穿越，导致在剧情和人物的刻画上显得非常薄弱。
我是Tao酱（土屋太凤）粉丝
倒不是说我是遗老，我要挑刺，我要和以前的作品做对比，而是《仁王3》给人的第一印象，太过普通。
就算把UI、美术，甚至大量重复的敌人这些问题统统抛开。在剧情表达和人物塑造上的硬伤还是很明显。又是幕后黑手，又是灵石，还真就是那个“一宝传三代，人走宝还在”。
可是《仁王》1&2的剧情已经是一个完整的逻辑闭环。更不用说1代的威廉和半藏，2代的阿秀和藤吉郎，他们各自两两相扣，多么契合“仁王”二字的主题。
《仁王2》创造性地把“秀、吉”分开
管他有没有真实历史做背书，单在立意这一点上，就比《仁王3》的“世子之争，向来如此”要强太多。
而且三代剧情里人物关系混乱，高山晋作对德川家光说，创造一个有趣的日本吧，高山晋作和德川庆喜勾肩搭背。堪称宿敌的两个阵营相互释怀，这脑瘫一样的剧情到底谁想的？
高山是倒幕派义士，德川是幕府将军
哎！你为什么不挑好的说？再怎么说《仁王3》在画面上也比以前升级了吧。
你在说什么？
可能在音乐上确实有令人满意的地方。
武田信玄门口的 BGM 给我听爽了
忍组加油，未来可期
或许有人会说你在意，我不在意，能打爽就行了。
诚然，《仁王3》已经成为了 ARPG 里一座难以逾越的大山，也就是画面表现水平这一点，拉低了他的竞争力。
而竹千代，或者说《仁王3》就是一个把所有资源都砸在了主角自身动作上，而在别的方面又没有更好创意的游戏。
甚至说，在3代整体的战斗体验上，没有任何一位boss比得上前作的“真柄直隆”、“酒吞童子”的设计水平，他们的设计思路都拥有着扎实的、硬桥硬马的风格。
真柄直隆boss战，up主：深月Miduki
也许是《仁王2》到《仁王3》6年的时间里献祭的作品过多，有了一定的压力；也许是没有更多的时间去打磨细节；也许是能力所致的想法不周；也许这就是忍组所期盼的攻防效果……
但是《仁王3》后面还有两个 DLC ，现在说什么都还太早。或许他会和《卧龙》一样，随着 DLC 的更新给游戏本体带来翻天覆地的变化。
毕竟，这一切都还是未知数。
我曾以为《仁王3》做的不合心意我会抱怨些什么，但当我在网上看到无数玩家给予《仁王3》很高的评价时，我的脑子里就会莫名浮现起游戏里两位 NPC ——“铁匠铺的千子丰”和“炸弹人松永久秀”，在和他们对话里，总会提到阿秀、提到威廉，一切就都释然了。
我不知道为什么我要在最后说这几句话，为什么我本应该生气的情绪会被他人左右，最后在计划中理应是痛骂，理应是再写几千字，将大大小小的问题全部罗列出来。
但，我又放弃了。
我想在结尾的时候把笔锋拉回来夸一夸他，我不想我深爱的游戏在路人眼里是一个以缺点收尾的游戏。
这个系列带来的感动和别扭是真实的，痛快与恶臭也是密不可分的。忍组已经将自己的一切奉献出来，好的，坏的，新的，旧的。
看到最后的感谢名单，我也只能发出一句“忍组加油！未来可期！”的感叹。
我一直都挺喜欢仁王的，每一代都是。
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